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少数派报告——10.1~现在观影有感  

2009-11-13 19:29:17|  分类: 电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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A.九九归一
      ——关于《伊莎贝拉》
     知道电影《伊莎贝拉》从它的OST开始。当听到《仲夏迷宫》时,我被迷住了:夏日午后,一条曲折而年深日久的街巷,古旧逼仄而不失幽静与柳暗花明的雅致,这里一段巧妙而迂回的台阶、那里一处曾经工艺精美的券门或栅栏,某家窗台上簇拥着丛丛翠叶玉簪,如雨露之后般清新欲滴……
     对于预期感觉不错的电影,一向尽量找到比较好的DVD或影院,怕的是把好片子看成鸡肋,即便以后遇到好的版本也没了只如初见的惊艳,但不巧这部片子偏偏缘悭一面,所以还是在线看了个大概。只是先存了这番芥蒂,看得也就不怎么认真。因此我的印象可能是模糊的:
     路透社在评点这部影片时认为:“《伊莎贝拉》是一部柔和而又悲伤的影片,两位男女主角憧憬着明天,却被自己的昨日紧紧束缚着,有一种无助的美。这样的影片值得褒奖。”德国人说的确实不错,不过有点而悲观。
     影片就像是我们追随伊莎贝拉的视角与记忆点滴完成一幅拼图,即使她在故事中已经逝去,但仍然默默而充满关爱的注视着一切,解释着一切。是对马振成的爱,对女儿的不舍,使得伊莎贝拉卡跨越了生死与时空,追随者、关注着、叙述着这个故事。
     这种时空交错的处置,除了为影片营造了某种迷幻的氛围外,还带有某种因果、业报与轮回的意味。尽管已经知道张碧欣不真是自己的女儿,但马振成最后坐在当年带伊莎贝拉堕胎的医院外,对着幻想或真实的伊莎贝拉说出了由衷的歉意与承诺:我很抱歉当时没有等你,对碧欣我会视为己出。然后,伊莎贝拉含笑而去。这岂不是如回到原点般?早知如此何必当初呢?这物是人非事事休的17年逃避又算什么?不过这不是简单的循环而是包含了忏悔与救赎的轮回!是的,马振成转来转去没甩掉17年前始乱终弃的包袱,但与其说是报应倒不如说是一次机会,一次重生的机会,一次可以使他堂堂正正割舍罪业迈向明日的机会。给予他这一机会的是“伊莎贝拉”!伊莎贝拉——对上帝的承诺,这承诺也带来逝者的安宁与生者的解脱!
     人生,始终需要我们面对一些东西,无可回避!
     澳门,七子之首,一九九九,挥去三百年流离之痛,重回祖国母亲怀抱。马振成,玩世不恭一草芥,一九九九,穷途之际却因“女儿”穷鸟入怀而浪子回头。
 
B.生如草芥
     看了电影《第九区》,却让我想起的却是大友克洋的《最臭兵器》。一旦触及“国家秘密或安全”,生命或人权便轻如草芥,一律格杀勿论!哪管你是平凡的药研所小职员、明星记者还是外星人。所不同的是,最臭兵器从头到尾带着一种荒诞的黑色幽默,主人公始终以一种“无招胜有招”式的一根儿筋战胜了特种兵的狙击手、自卫队的飞机坦克乃至NASA的顶级宇航装备,带给观众一个出人意外而开放的结尾;而第九区却有着现实主义的无奈,党同伐异实乃人类天性,乃是“非我族类其心必异”的行动表现!而主人公从“王子到贫儿”般的主客逆转使他充分体验了这种天性的残酷性,被昔日的“同类”追逐、残杀、沦为实验品……
     外星父子驾驶太空船逃离地球,但在第九区内还大量滞留着外星人,如同生活在贫困、航脏、混乱、无法无天的贫民窟……
     或许,我能设想的最乐观的结局就是:有一天,外星人中站出自己的甘地或马丁.路德.金,会是我们的主人公吗?也许吧。
 
C.美人儿总是值得原谅
    《特种部队》:公爵、蛇眼、白幽灵……当然还有性感的男爵夫人……作为一部漫画改编的电影,感觉并不十分出色,与大获成功的《蜘蛛侠》还是很有差距的。但与没完没了的电视动画不同,电影至少会给你一个阶段性的结局;结局之一是:男爵夫人的回归以及她的罪恶得到了完美的解释——痛失爱弟(实际上是被老弟设计),当然也得到了主人公及全体队员(姑且认为)的原谅。
     真是“让过去的一切就过去吧”,好不轻巧。
     不过,在艺术史上倒是不乏先例:要不是有阿多斯这位“受害者”站出来现身说法,三个老火枪手和达达尼央不知会被米莱狄耍到什么时候;在特洛伊城外风餐露宿、身冒矢石十年之久,眼见无数英雄袍泽丧命、无数次痛下决心手刃“淫妇”(个人推断,但符合逻辑)的墨涅劳斯,看到垂泪的海伦还不是没起子的放下了举起的利剑,忘记屈辱与痛苦,抱得美人归……
    对于雄性而言,诱惑与危险的混合,就是最好的催情剂。到底可不可能超越这点呢?上帝啊,请赐给我一个诱惑考验考验我吧!
 
D.永远的阿童木
      黑暗的电影院中,不觉间潸然泪下。
      奇怪,似乎并没有什么情节感动我啊?但很熟悉的感觉,很熟悉的感动,这种感动是在久远之前就埋藏在心底,只不过今天钻破了成人心灵的硬壳,露出了嫩丫……对于阿童木,最深刻的记忆就是这最终是一个悲剧,也许是《阿童木今昔物语》中阿童木的死亡深深的抓住了我的记忆,也许是这部动画中总会有人(或机器人)遗憾的死去,并不是那么理所当然的“永远幸福生活着”。
       不过,尽管那么多可爱、可敬、可惜乃至可憎的角色死去,但我从未觉得这部动画残酷!相反,我觉得总是不死任何角色(连反派也是如此,比如总督)的美国动画倒是很残酷,他的残酷在于总是有一个或一方角色永无休止的处于被虐待、被摧残、被戏弄的地位而没有解脱,就算《南方公园》中那个每集都被很变态的杀死的肯尼,下集还是会理所当然的复活,但是这只是意味着他将在本集会被更变态的杀死一次,在那里,死亡或者几近死亡(我们都清楚其他动画人物的不死和肯尼的死只有程度上的区别而没有本质的差别而已)只是一个引人捧腹的噱头而已(当然,也可以说肯尼夸张的死正是对迪斯尼类动画的嘲讽,宛如过度膨胀而破掉的牛皮)。
      虽然,阿童木中有着众多令人遗憾的死亡,乃至于阿童木本身也将毁灭,但是,这种毁灭却有着庄重与哀悼的意味,它往往展示了生命向不可违逆的命运所能呈现的最为庄重、高贵的一面。而这也正是显示出手冢治虫漫画深具人文关怀的一面,我还记得他另一著名作品《森林大帝》中雷欧的父亲为保护妻儿而死、雷欧的母亲随着沉船没入大海、雷欧的妻子染上黑死病而死临终前呼唤着漂流异乡的儿子,而这所有的死亡却与英勇、慈爱、自我牺牲与不可征服的信念联系在一起,虽然生命的消逝不可避免,但是,死的有尊严,死得其所。
      虽然没有看过手冢的所有作品,但感觉上他不是一个本质上夸张、乐天的人,虽然他的作品与人物展现了生命灿烂如朝花的一面,但也没有避免生命脆弱与不完美的一面,强大与美丽的表象往往隐喻着生死相继、周而复始的命运。而手冢的作品,正是向这不可逆转的命运奉上的一首生命之歌。
      越过辽落天空,啦啦啦……飞向远远群星……来吧,阿童木,爱科学得好少年!
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